Воспой мне мужа

Думаю, большинству венгерских читателей нет необходимости представлять неофициальный гимн венгерской смены режима 12 апреля 2026 года — танго-клип Мронка Óriási kognitív disszonancia («Гигантский когнитивный диссонанс»). Весь клип — и текст, и видеоряд — целиком смонтирован из фрагментов ночного эфира Hír TV, посвящённого выборам, главного рупора пропаганды правительства Орбана. В этой передаче Отто Гайдич — бывший коммунистический пропагандист, ставший правым публицистом и преданным подхалимом Fidesz, — сначала злорадствует по поводу того, насколько отрезвляюще подействуют на Петера Мадьяра и его партию подлинные, настоящие данные. Но когда эти данные начинают поступать и результаты кандидатов партии «Тиса», вопреки ожиданиям присутствующих в студии Hír TV, почти повсюду значительно превосходят результаты «оранжевых», он приходит в полное замешательство и начинает искать виновника в Facebook и прочих э-э-э… штуках такого рода.

Óriási kognitív disszonancia lehet Számára hogy hamarosan lehull a lepel És valódi, igazi adatok Látnak napvilágot Húsz százalékkal vezet a Tisza, meg nem tudom mik voltak… Most nem értjük hogy mi történt Sok honfitársunkkal akik igy kiződítették Ezt a térképet A fészbúk, meg ezek A ö-ö-ö-izék amik oda tartoznak Ül itt valaki ebbe a studióba Olyan akit nem tekert le a fészbúk Akinek a tartalmait nem buzerálták?

Должно быть, это огромный когнитивный диссонанс, когда для него вскоре падёт завеса, и подлинные, настоящие данные выйдут на свет. «Тиса» опережает на двадцать процентов, а что там ещё было — уже не знаю… Теперь мы не понимаем, что произошло со столькими нашими соотечественниками, которые окрасили эту карту в зелёный цвет. Facebook и все эти э-э-э… штуки, которые к нему относятся. Есть ли здесь, в этой студии, хоть кто-нибудь, кого Facebook никогда не ограничивал? Чьи материалы никогда не подвергались цензуре?

Уже в этих нескольких минутах присутствует вся структура древнегреческой трагедии: гибрис, когда герой убеждён, что боги — а в данном случае сама реальность — подтвердят его правоту; затем следует ложное истолкование знамений и, наконец, распад мысли и речи, когда мир перестаёт соответствовать истории, которую он сам для себя создал.

• Гибрис — это чрезмерная самоуверенность, когда человек считает, что управляет не только ситуацией, но и самой реальностью.

• В древнегреческой трагедии это почти неизбежно ведёт к ате, то есть к помрачению разума: герой уже не способен правильно истолковывать знамения. В то время как события на экране уже развиваются в противоположном направлении, он продолжает повторять всё тот же нарратив.

• За этим неизбежно следует перипетия (резкий поворот): момент, когда становится очевидно, что реальность не подтверждает историю, которую герой рассказывал самому себе.

Кроме того, в греческих трагедиях герой часто считает, что он знает истину, тогда как зритель уже знает гораздо больше, чем он. В этом и заключается сущность трагической иронии. В сцене с Гайдичем происходит то же самое: зритель видит поступающие результаты, в то время как персонаж всё ещё описывает будущее, соответствующее его собственному заранее сформированному мировоззрению.

• Немезида: очевидное божественное возмездие, то есть полное и явное поражение Fidesz.

• Анагнорисис (узнавание, признание): именно этого здесь и не происходит. Это одна из причин, почему сцена для зрителя одновременно комична и трагична. В классической трагедии Эдип в конце концов узнаёт истину. Здесь же ничего подобного нет.

• Вместо этого появляется апория — полная растерянность. Ход мысли распадается: «Facebook и эти вещи, которые… э-э… э-э… э-э… к этому относятся». Это уже не аргументация, а распад речи трагического героя. Будто даже сам язык больше не способен следовать за картиной мира, которая в этот момент рушится.

Неудивительно поэтому, что произведение с такой классической греческой структурой особенно хорошо подходит в качестве сюжета для эпической поэмы на древнегреческом языке.

Клип за считанные мгновения превратился в вирусный мем. Многие сделали его мелодией звонка на телефоне, и, по свидетельствам очевидцев, когда он звучит в трамвае, это вызывает всеобщий смех; некоторые даже начинают танцевать. Начали множиться и различные версии. Сначала сам Mronk опубликовал около дюжины ремиксов в современных поп-обработках. Затем Scratchmen создал серию клипов Gajdics Multiversum в различных стилях и на разных языках. Наконец, Pepper Boon выпустил почти сто пятьдесят (!!!) версий в чрезвычайно широком диапазоне: от хеттских погребальных песнопений через османские версии с кружевными дервишами и талибские джихадистские песнопения до древнескандинавских песен викингов-скальдов и народных песен молдавских чангó.

Из сказанного выше уже ясно, что среди этих версий не могла отсутствовать и гомеровская эпическая обработка на древнегреческом языке.

Песню, естественно, сопровождает недавно представленная классическая греческая лирика. Её великолепное звучание и мелодия сами по себе делают эту обработку приятной для восприятия.

Но поскольку отдельные языковые версии не являются зеркальными переводами с венгерского, а так или иначе приспосабливаются к соответствующему жанру, древнегреческая версия доставляет особое удовольствие, когда мы понимаем её текст и видим, насколько искусно она использует настоящие гомеровские обороты. Например, одиссеевское обращение к Музе, которое мы недавно анализировали.

Ἄνδρα μοι ἔννεπε, Μοῦσα, διχόφρονα, τοῖ μέγα μέλλε στήθεσσιν λασίοισι διανδίχα μερμερίζειν. Ἐμὸς δ᾽ ἀτρεκέος φάρος χαμαδὶς καταπίπτε. Σήματα δὲς· φαὸς εἰσὶν ἐτήτυμα πάντα τάχιστα. Εἴκοσι Τίσα πρὸς μόρον ἑκατὸν προβέβηκε. Ἀλλὰ δή οἶδ᾽ ἐκεῖ τὰ δέγον οὐκ οἶδα μάλα οὐδέν. Ὦ πόποι, οὐκ ἄρα ἴδμεν ὅ τοι τόσσοισιν ἐτύχθη ἀνδράσιν ἡμετέροισιν, ὅσοι πινακόλον ἔθηκαν χλωρόν· Φείσβυκος δὲ τά, ἐ, ἐ, λοιπὰ σὺν αὐτοῖ. Ἦ ῥά τίς ἐνθάδε νῦν γε καθήμενος ἐστὶν ἑταίρων, ὃν Φείσβυκος ἄναξ οὔ πω ποτέ πάμπαν ἐρύξεν, οὐδὲ μὲν οὐδὲ ἔπε ποτέ οἱ δελέσατο κεῖνος; Οὔ τις ἀνήρ, οὔ τίς γε παρεμένος ἐνθάδε πάμπαν. Ὦ πόποι, οὐκ ἄρα ἴδμεν ὅ τοι τόσσοισιν ἐτύχθη ἀνδράσιν ἡμετέροισιν, ὅσοι πινακόλον ἔθηκαν χλωρόν· Φείσβυκος δὲ τά, ἐ, ἐ, λοιπὰ σὺν αὐτοῖ. Ὣς οἱ μὲν τοιαῦτα πρὸς ἀλλήλους ἀγόρευον.

Воспой мне, о Муза, мужа двоедушного, чья внутренняя раздвоенность будет велика, и в его мохнатой груди мысли его будут метаться, разделённые надвое. Тот самый покров падёт на землю. Взгляни на знамения! Скоро вся истина выйдет на свет. «Тиса» продвинулась вперёд на двадцать частей из ста, а что ещё произошло — не знаю. О горе! Мы не знаем, что случилось со столькими нашими соотечественниками, которые сделали эту карту зелёной. Фейсбукус и эти э-э-э-прочие вещи вместе с ним. Есть ли среди товарищей, что сейчас здесь сидят, хоть кто-нибудь, кого господин Фейсбукуса никогда не ограничивал? И чьих слов он никогда не удалял? Никого, поистине никого среди присутствующих такого нет. О горе! Мы не знаем, что случилось со столькими нашими соотечественниками, которые сделали эту карту зелёной. Фейсбукус и эти э-э-э-прочие вещи вместе с ним. Так они говорили между собой.